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¿Qué diría el viejo Hergé de tanta complejidad y sofisticación; él, que en su madurez optó por desnudar su técnica al extremo, recreando todo un mundo a partir de básicos detalles? Es claro que el personaje de Spielberg no es el minimalista Tintin de “línea clara” y está más cerca del barroquismo digital que por estos días defienden Scorsese y su filme “Hugo”, y opiniones al respecto hay para todos los gustos: los belgas y franceses –que deberían haber sido los más furiosos- lo recibieron con los brazos abiertos. En Inglaterra –donde la tintinología posee bordes particularmente conservadores-, se quejaron amargamente porque los personajes no poseían la profundidad que ellos le asignaban. Los estadounidenses, para los que el personaje siempre fue una curiosidad y un gusto adquirido, lo han considerado sólo como otro más de los lucrativos negocios del padre de E.T., un producto que lava la vergüenza y repara los errores cometidos con Indiana Jones IV y que suma a su filmografía al menos un momento sublime: la travesía de Haddock, Tintín y Milou por un Sahara que sin aviso se convierte en un tormentoso oceáno donde los barcos de Sir Francis y Red Rackham se trenzan en frenética batalla a muerte. Alucinación transmutada en memoria, millones de bits traducidos en esplendor visual.
